Bostonský balet vo filme Luskáčik od Mikka Nissinena. Foto Liza Voll, s láskavým dovolením Bostonského baletu. Bostonská opera, Boston, Massachusetts.
Piatok 25. novembra.
Už ste niekedy uvažovali o účasti na určitom tanečnom predstavení, ale potom ste si pomysleli: „Ja, už som to videl ...“? V dnešnej dobe je toľko vzrušujúceho tanca, že je trochu hlúpe rozhodnúť sa pre predstavenia, ktoré ste už zažili, možno za cenu toho, že prídete o niečo, čo ste ešte neurobili. Pravda, Luskáčik je cenenou sviatočnou tradíciou, ktorú niektorí diváci uvidia rok čo rok, nech je to čokoľvek. Ostatní diváci však potrebujú lákanie na niečo inovatívne a kreatívne, aby sa neustále vracali každé sviatočné obdobie. Trochu rozhýbať veci a zároveň zakoreniť v ctenej tradícii šou, pomáha tiež udržiavať ju aktuálnu a relevantnú v neustále sa meniacom, nepredvídateľnom svete. Mikko Nissinen’s z Bostonského baletu Luskáčik urobil práve to.
Bostonský balet v snímke „Luskáčik“ od Mikka Nissinena. Foto Rosalie O’Connor, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Prológ vytvoril jednoduchý, tradičný a elegantný dojem. To demonštrovalo odklon od štýlu predchádzajúcich rokov, ktorý bol štýlovejšie. Akcia párty scény sa pomaly stavala. Pantomín bol dostatočne animovaný, aby bol jasný, ale nezostal bez hammy. Prispievalo to k natoľko naturalistickej scéne, že sa cítila skôr ako párty s tancom, než ako tanečné zobrazenie strany. Poriadny pohyb chodcov tento pocit vylepšil. Bolo však dostatok technického pohybu, aby sa pódium hemžilo pohybujúcou sa energiou.
Vďaka inteligentnej inscenácii je pomerne jednoduchá choreografia krásnym obrazom. Napríklad v jednom partnerskom hnutí sa manželky (matky ošetrujúcich detí) obracali na arabesku, zatiaľ čo ich partnermi boli manželia (otcovia týchto detí). Dlhé sukne manželiek vytvárali krásne splývavé trojuholníky, keď sa otáčali v jednom mieste. Okamžik, keď Fritz prelomil nový Luskáčik Clary, bol ďalšou zaujímavou a inteligentnou voľbou, keď sa za ňou zoradili jej priatelia (dievčatá), zatiaľ čo za ním Fritzovi (chlapci). Zdalo sa to psychologicky a spoločensky presné, pretože mladí chlapci a dievčatá sa niekedy pripájajú na obranu priateľov svojho vlastného pohlavia proti pohlaviu toho druhého.
koľko rokov má stacy hinojosa
Snehová kráľovná (Seo Hye Han) a kráľ (Paul Craig) skrášlili pódium krásnym pas de deux na počesť toho, že Clara pomohla poraziť Myšieho a myšacieho kráľa. Zjedli pódium s rozsiahlymi inscenáciami a líniami prekypujúcimi infekčnou energiou. Snehové vločky dosiahli pôsobivé zjednotenie vo svojej rýchlej a náročnej variácii. Clara (Delia Wada Gill) a Luskáčik princ (Patrick Yocum) odleteli na oblaku, aby ukončili čin, a spustili sa na začiatku druhého, čo bol zaujímavý pohyb do Krajiny sladkostí. Privítala ich tam Víla z cukrovej slivky (Misa Kuranga). Tancovala s podmanivým dychom a predĺžením, ktoré bolo krásne udržiavané dychom.
Delia Wada-Gill a Paul Craig vo filme „Luskáčik“ od Mikka Nissinena. Foto Rosalie O’Connor, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Arabské tanečnice, ktoré postupovali do variácií špecifických pre danú krajinu, ponúkli pomalé budovanie, aby dosiahli vynikajúci pohyb. Ako je pre túto variáciu typické, balerína (Lia Cirio) ponúkla zdanlivo neľudské rozšírenie. Choreografia bola inovatívna a svieža, pričom vleky, ako napríklad Cirio, boli rozdelené naopak a ona ju držala za nohu à la seconde, keď ju partner (Lasha Khozashvili) držal horizontálne. Svetelný dizajnér Mikku Kuntu vylepšil precízny a očarujúci tanec čínskej variácie (od tanečníkov Ji Young Chae a Irlan Silva) pestrofarebnými žiarovkami na každej strane pódia. Nešlo o nerafinovaný záblesk, ale o dôkladné a majstrovské zostavenie jasnej farebnej palety.
Na pódium nastúpila francúzska Pastorale s jedným balerínom (Florimand Lorieux) a dvoma balerínkami (Diana Albrecht, Maria Alvarez). Inscenácia a choreografia využili toto nepárne číslo pútavým spôsobom, ako napríklad pas de deux vpravo hore a sólista dole vľavo. Ich milosť a vystupovanie boli autenticky francúzske. Clara sa zapojila do variácie Polichinelles, pútavej voľby, ktorá dodala deju kontinuitu a súdržnosť. Valčík kvetov neponúkol presnosť a dokonalé zjednotenie Snehových vločiek. Táto variácia bola stále očarujúca a inteligentne spracovaná.
Napríklad formácie kvetov na oboch stranách pódia sa rozširovali a zužovali, keď sa tanečníci pohybovali smerom dovnútra a zvonka, pričom stredné časti kvetu pravdepodobne predstavovali dve olovené kvety a kvapka rosy (Lauren Herfindahl, Addie Tapp a Ashley Ellis). . Táto voľba presvedčivo znovu vytvorila otváracie a zatváracie kvety, pričom stredové časti kvetu zostali nezmenené. Po ukončení hlavného tanca, Luskáčik princ a Cukrová slivková víla, skrášlili javisko hypnotizujúco magickým spôsobom a podceňovanou technickou silou a ľahkosťou.
Bostonský balet v snímke „Luskáčik“ od Mikka Nissinena. Foto s láskavým dovolením Rosalie O’Connor, s láskavým dovolením Bostonského baletu.
Predtým tieto role tancovalo toľko úžasne úspešných tanečníkov. Ale na plnenie domov rok čo rok, ako je to v prípade Luskáčik celkovo si ho musia vyrobiť po svojom. A to aj urobili. Takto žije krásna rovnováha medzi starým a novým. V dobe napätia medzi silami tradície a inovácie, plurality a uniformity, je takáto rovnováha osviežujúca a potešujúca. A úžasné potešenie zo sledovania fyzických výkonov klasického baletu je čerešničkou na sviatočnej torte Luskáčik . To všetko nám tlmočenie Bostonského baletu poslúžilo.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
