Stephanie Wolfová.
Trhák zasiahol Čierna labuť ľudia lapali po dychu: „Je baletný svet skutočne taký tvrdý a hrozný?“ Aj keď niektoré prvky vychádzali z pravdy, boli hrubo prehnané. Čo je však dôležitejšie, toto negatívne vykreslenie baletu sa javí ako priaznivý prístup pri uvádzaní umeleckej formy do povedomia verejnosti - možno ako lacný trik na zvýšenie záujmu hlavného prúdu?
Áno, štíhla postava je nevyhnutná. A áno, konkurencia je nevyhnutným zlom profesie. Avšak, tam sú baletné spoločnosti, ktoré uprednostňujú pozitívne a stabilné pracovné prostredie so zdravými, realistickými cieľmi a vzťahmi postavenými na dôvere. Jednou z takýchto spoločností je Charlotte so sídlom v Severnej Karolíne (NCDT), kde sa umelecký riaditeľ Jean-Pierre Bonnefoux snaží premeniť svoje tanečné štúdiá na životaschopné miesta pre rast tanečníkov.
Pri zvažovaní tanečníkov pre NCDT sa Bonnefoux zameriava na zjavné atribúty: silnú baletnú techniku a všestrannosť v rôznych pohybových estetikách. Hľadá však predovšetkým jednotlivcov a chce vytvoriť taký umelecký domov, v ktorom sa tanečníci cítia dostatočne pohodlne na to, aby vyjadrili svoju individualitu.
Tanečnica Melissa Anduiza v „Šípkovej Ruženke“ od Jean-Pierra Bonnefouxa. Foto Peter Zay.
priateľ lauren godwin
„Máme politiku veľmi otvorených dverí,“ hovorí Sasha Janes, pridružená umelecká riaditeľka spoločnosti, ktorá sa o tento titul delí s Patriciou McBride. Janes sa pripojil k NCDT pred 11 rokmi ako tanečník. Teraz je zodpovedný za pripravenosť celého repertoáru na výkon, organizuje denné rozvrhy a koná ako priamy kontakt s tanečníkmi. To z neho robí neoddeliteľnú súčasť budovania a porozumenia vzťahov v rámci spoločnosti.
Otvorená a pravidelná komunikácia je v NCDT vysokou prioritou, čo prispieva k povzbudzujúcemu a rozvíjajúcemu pracovnému prostrediu, ktoré na pódiu prináša oveľa silnejšie výsledky. „Tanečníci musia vedieť, že nie sú iba počtom,“ pokračuje Janes. 'Potrebujú vedieť, že ... umelecký personál [má] veľký záujem o ich blahobyt a umelecký rast.'
Traci Gilchrest s celým srdcom súhlasí a hovorí, že sa počas svojej 16-ročnej tanečnej kariéry v spoločnosti, ktorá sa týkala profesionálnych i osobných záležitostí, cítila veľmi dobre, keď sa blížila k Bonnefoux alebo McBride. Teraz pôsobí ako Répétiteur spoločnosti NCDT a úzko spolupracuje s hlavnou a druhou spoločnosťou na novom a už choreografickom repertoári. „Tanečníci sa vlastne navzájom podporujú a je to vidieť,“ hovorí.
pina 3d
Tento typ priamosti a úprimnosti v skúšobnom štúdiu tiež umožňuje rýchlo a efektívne konať, ak je ohrozené zdravie tanečníka. NCDT má výnimočný lekársky tím a tanečníci dostávajú prostredníctvom spoločnosti zdravotné výhody, ktoré im pomáhajú hradiť zdravotné náklady. Tanečníci majú každý deň prístup do neďalekého zariadenia na fyzickú terapiu, aby vyriešili akékoľvek fyzické ťažkosti. Okrem toho má NCDT ortopedického chirurga, ktorý je oboznámený s fyzickými požiadavkami tanca a je k dispozícii kedykoľvek je to potrebné prostredníctvom jeho osobného mobilného telefónu. Tanečníci majú tiež prístup k rôznym lekárskym špecialistom a lekárovi primárnej starostlivosti, ktorí sú k dispozícii pre okamžité vymenovanie.
Skúšku vedie choreograf a pridružený umelecký riaditeľ Sasha Janes. Foto: Jeff Cravotta.
Prístup NCDT k pohode tanečníka sa nezastavuje na optimálnom fyzickom výkone. Bonnefoux a jeho umelecký štáb sa chcú uistiť, že každý tanečník je schopný bojovať s extrémnymi psychickými a emocionálnymi výzvami, ktoré so sebou táto profesia prináša. Preto majú tanečníci pravidelný prístup k športovému psychológovi - „vynikajúci nástroj pre akékoľvek úzkosti spojené s výkonom“, hovorí Janes. Odborník na výživu je neustále v pohotovosti, čo sa podľa Janesovej ukázalo ako obzvlášť prospešné pre mladších členov spoločnosti. A každých šesť týždňov majú tanečníci zdravotné stretnutia, na ktorých sa diskutuje o konkrétnych zdravotných témach - nedávne stretnutie sa zaoberalo otázkou „ako sa o seba starať počas turné“. To všetko umožňuje holistický prístup k zdraviu tanečníkov.
Ak a kedy by malo dôjsť k zdravotnému problému s jedným z tanečníkov spoločnosti, konkrétne s problémom hmotnosti, umelecký personál zasiahne súkromným rozhovorom. Potom bude konzultovaný lekársky tím, ktorý pomôže určiť najlepší postup. Janes je do tohto procesu veľmi zapojený po úvodnom rozhovore, naďalej komunikuje s tanečníkom a lekárskym tímom, sleduje priebeh a dbá na rešpektovanie súkromia všetkých.
Tanečníci Addul Manzano a Alessandra Ball v „Šípkovej Ruženke“ od Jean-Pierra Bonnefouxa. Foto Peter Zay.
Tento typ starostlivosti a investícií do zdravia tanečníkov presahuje do skúšobného štúdia. „Niektorí z týchto tanečníkov sú veľmi mladí, mimo domova a pod najväčším stresom, ktorý museli zvládnuť vôbec prvýkrát v krátkom živote,“ hovorí Janes. 'Musia vedieť, že ľuďom na nich záleží, a to zase vytvorí pozitívne pracovné prostredie.'
Podľa Gilchresta má Bonnefoux vždy na pamäti najlepšie záujmy svojich tanečníkov. Môže si spomenúť na jedno leto, keď tancovala v Chautauqua, keď ju Bonnefoux odtiahol nabok a navrhol jej, aby išla domov, oddýchla si a možno zjedla cheeseburger. S obzvlášť náročným pracovným zaťažením Gilchrest v lete výrazne stratil na váhe a Bonnefoux sa chcela ubezpečiť, že zostane zdravá - bol to dôkaz jeho snahy o to, aby jeho tanečníci boli šťastní a dlho tancovali.
NCDT nie je iba regionálnym baletným súborom talentovaných tanečníkov, ale aj uzavretou komunitou umelcov, ktorým na sebe skutočne záleží. Janes vyjadruje, že Bonnefoux má talent na snímanie toho, kto bude pre túto organizáciu vhodný, a vie, ako budovať pozitívne a hodnotné pracovné vzťahy. Prostredníctvom tohto prístupu je umelecký personál NCDT schopný dosiahnuť požadovaný efekt - prosperujúcu tanečnú spoločnosť svetovej úrovne s povesťou umenia a talentu - bez toho, aby obetoval šťastie alebo pohodu svojich tanečníkov.
výška michaela wainsteina
Foto (hore): Tanečnica Traci Gilchrest v Alonzo King’s Soľ . Foto: Jeff Cravotta.
