Foto s láskavým dovolením spoločnosti OnStage Dance Company. Tanečná spoločnosť OnStage, Malden, Massachusetts.
19. augusta 2018.
Tanec môže vnútorne vykresliť ľudský dopad určitých udalostí v našom svete. V spojení s účinnými technickými prvkami, ako je napríklad hlasový prejav, dokáže - ako úplná umelecká forma - vykresliť širší rozsah problému s jasnosťou a presvedčením. Program Connections Dance Theater (CDT) to zmysluplne dosiahol v roku Predohra: Horúca voda nad zdvihnutými päsťami , ktorá skúma dva prípady ohrozenia bezpečnej a čistej vody v dnešnej dobe. Voda je život, ktorý naše telo obsahuje viac ako čokoľvek iné, a nemôžeme bez nej dlho žiť. Aj v posledných rokoch a v súčasnosti obchodné a politické sily ohrozujú dostupnosť sladkej vody pre určité marginalizované skupiny.
Foto s láskavým dovolením spoločnosti OnStage Dance Company.
Predstavenie predstavilo túto tému vody prostredníctvom napojenia na skutočných ľudí a ľudí v komunite. Jenny Oliver, zakladateľka a umelecká riaditeľka CDT, vysvetlila členom publika, ako je úcta pozdravom pre komunitu a jej predkov. Viedla slávnostný proces, počas ktorého členovia publika volali mená svojich predkov a Oliver nalial do misky (v držaní tanečníka spoločnosti) len trochu vody z džbánu s každým volaným menom. Bolo to úžasný spôsob, ako zapojiť členov publika do predstavenia - aby sa cítilo viscerálne emotívne - hneď od jeho začiatku. Oliver tiež definoval, ako sa práca zamerala na akt protestu, ktorý je „v dnešnej dobe všade okolo nás“.
Tanec sa začal ohromujúcim sólom od Fridien Tchoukoua. Hnutie malo základ v tradičnom africkom tanci, ktorý bol potom prešpikovaný skloňovaním súčasného tanca - ohnuté chodidlá, podlaha a zákruty zakorenené v baletnej technike. Časté boli aj paralelné postoje à la seconde a výpady. Pozoruhodným pohybom bolo krúženie trupu spolu s predlaktiami, načasovanie a kvalita boli skutočne nezabudnuteľné. Zdalo sa, že Tchoukoua má spinálnu pohyblivosť hada - hladkú a neuveriteľne poddajnú.
Pripojili sa dvaja tanečníci, Stacey Badgett ml. A Ndubuisi Ofoegbu. Pohyb bol pomalší a gestickejší, ale stále bol príťažlivý. Niečo vo mne chcelo, aby bol tento úsek dlhší, aby mal viac času na vydýchnutie a vydychovanie. Pripojili sa ďalší tanečníci a ozval sa komentár, ktorý znel ako hlasatelia alebo rozprávači dokumentárnych filmov a vysvetľovali kontroverzie okolo Standing Rock. Tanečníci sa naďalej pohybovali expanzívnymi a inovatívnymi spôsobmi.
Foto s láskavým dovolením spoločnosti OnStage Dance Company.
Oliverovo hnutie má rozoznateľný základ v Hortonovej technike, ale robí choreografiu z tohto základu svojou výraznou, nezabudnuteľnou estetikou. Čoskoro tancovala sólo. Oliverov sústredený pohľad sa zdal neotrasiteľný, keď sa dynamicky pohybovala cez rôzne tváre, miesta vo vesmíre a úrovne vo vesmíre. Tanečníci, ktorí zostali stále za ňou, sa s ňou začali pohybovať.
facebook jackie braasch
Hodnú chvíľu sa pohybovali unisono, s jasnými líniami a expanzívnymi tvarmi - v telách a vo formácii. Voiceover od indiánskej ženy popisoval, ako bola krajina v Standing Rock „zmluvnou krajinou, ktorú ste sľúbili, že si ju nevezmete“. Žalúdok sa mi zrazu prevrátil. Ďalšie historické súvislosti týkajúce sa týchto zmlúv vyplynuli z komentárov v inej časti, v ktorých boli opísané iné časy v minulosti, keď boli zmluvy porušené.
Pohyb mal jazzové prvky, s chôdzou a otočnými čapmi a izoláciou bedier. Tanečníci mali žiarivo žltú farbu. Začal duet od Olivera a Amandy Jonesovej, z ktorých jeden chladný aj úderný Oliver sa pohyboval diagonálne po pódiu, až kým ho Jones v ľavom dolnom rohu nezastavil, zachytila sa jej časť tela. Slnečný jas - aspoň taký, aký existuje pre niektorých zúčastnených - môže byť v tejto klíme iba dočasný. Toto blokovanie jej cesty bolo viscerálne silným spôsobom, ako znamenať moc a útlak prostredníctvom pohybu. Medzi ďalšie zaujímavé sekcie patril dvojitý duet - dva páry partnerov - v bielej a modrej, svetlejšej farbe, ktorá možno signalizuje čistotu.
Pocit stúpania a klesania v pohybe, podobne ako vĺn, bol jasný. Až na koniec stáli v rade, držali sa za ruky a ťahali smerom k pódiu vpravo - komunita, ktorá však bola napätá. Jeden tanečník sa nakoniec na remorkéri odtrhol od vlasca a ďalší ho nasledovali. Nasledovalo niekoľko ďalších sekcií, kým akt neukončil mocný súborový oddiel. Čistý, synkopovaný rytmus v pohybe viedol k zatlieskaniu podlahy ku koncu - potom klesal, keď hudba vyrezávala. Bolo to tak, akoby to stelesňovalo pocit vyčerpania, ktorý tanečníci pravdepodobne cítili! Pohyb bol atletický a technický, ale aj vášnivý a vnútorný.
Foto s láskavým dovolením spoločnosti OnStage Dance Company.
Druhé dejstvo sa podobne začalo sólom z Tchoukoua s ohromujúcou kombináciou uvoľnenia a kontroly. Skoky prešli do kontrolovaného dévelopes, do gestickejšej a emotívnejšej frázy. 'Sloboda, sloboda, sloboda!' skóre spievalo. Tanečníci stáli vzadu, akoby svedčili. Badgett Jr. potom tancoval sólo, aby využil svoju výšku a rozpätie krídel, aby bol pri tanci krásne expanzívny. Tanečníci v bielom sa vrátili a pomaly prechádzali pózami.
Voiceover sa vrátil, aby opísal flintskú, michiganskú, vodnú krízu, rovnako ako to bolo so situáciou v Standing Rock v prvom dejstve. Pohyb nabral rýchlosť a silu na kvalite a traja tanečníci spolupracovali harmonicky a intuitívne. Štruktúry dva na jedného, vo formáciách a načasovaní, boli jasné a dobre zostavené. Jeden tanečník sa pohyboval vysoko, zatiaľ čo ostatní tancovali v nižšom priestore, napríklad budovali priestorové napätie a znamenali silovú dynamiku. Hovor a odpoveď sa vyskytli s načasovaním, odovzdaním energie a zameraním tam a späť medzi sólistom a duetom.
Znovu prišlo unisono načasovanie, ktoré prinieslo nezabudnuteľne vynaliezavé výrazy. Tanečníci sa natiahli jednou rukou, aby chytili druhé rameno za zápästie a obtočili ho za hlavou. Takéto gestické práce sa miešali do kodifikovanejšieho pohybu, ako sú napríklad skoky v postoji. V určitom okamihu to vyzeralo ako kodifikované, technický pohyb prevalcoval gestické a mocné emócie a časť mňa chcela mať túto rovnováhu späť. Možno tento posun mal význam, ktorý som nevnímal.
Po tejto sekcii nasledoval duet Ofoegbu a Badgett Jr., ktorý demonštroval najlepšie kvality Oliverovej choreografie - odvážny a vynaliezavý v načasovaní a formovaní, srdečný a vášnivý. Tanečníci sa pohybovali dovnútra a von z unisono načasovania. Obraty postoja derrièra viedli k rýchlej práci nôh. Ruky jedného tanečníka sa tlačili na jeho hrudník, potom sa natiahli smerom nadol a padali vpred rovnako ako jeho telo. Druhý tanečník mu v zákrute strčil ruky do kruhu nad hlavou.
tanečné trikoty a pančuchové nohavice
Foto s láskavým dovolením spoločnosti OnStage Dance Company.
Pohyb bol rafinovaný, mal však tiež intenzitu. Pripojili sa traja tanečníci, ktorí vytvorili silnú skupinu piatich tanečníkov. Dvaja tancovali na vonkajšom okraji a formovali troch tanečníkov bližšie k stredovému pódiu. Zazneli ďalšie komentáre a srdcervúce svedectvo obyvateľov Flintu nútených platiť vysoké sadzby za vodu, ktorá je jedovatá na konzumáciu. Opäť môj žalúdok urobil backflipy. Kombinácia hlasu a pohybu pre mňa spôsobila vodnú krízu vo Flintovi vnútorne znepokojujúcu.
Ďalšie dobre postavené úseky sa začali, až kým sa na scénu nedostala záverečná. Elektronika naplnená rytmami tradičnej africkej hudby sprevádzala vášnivo nabitý pohyb. Červené a čierne kostýmy podporovali toto hnutie a hudbu. Putovné schody podobné Glissade niesli tanečníkov v polkruhových formáciách. Potom sa pohybovali v riadkoch s odvážnymi a silne zdôraznenými výrazovými formami.
Skončili sa zdvihnutými päsťami na znak protestu. Bol som dojatý, vyvolala sa moja empatia a musím si predstaviť, že to mnohí cítili rovnako. Môže to byť sila premyslenej choreografie, zručného tanca, dobre zostavených technických prvkov a dôležitá otázka, na ktorú treba upriamiť pozornosť - to všetko dohromady. Vystúpenie jasne ukázalo, že na umení záleží vo svete mnohých neprávostí, ale aj mnohých, na ktorých to záleží.
Autor: Kathryn Boland z Dance informuje.
Odporúča sa pre vás
